Золя берет эту книгу, раскрывает ее, взгляд его останавливается на заглавной странице. «Моему другу — Полю Сезанну,— читает он,— Я чувствую вокруг себя такую ненависть, что силы часто покидают меня и перо готово выпасть из моих рук». Но перо было в твердых, надежных руках. Через несколько месяцев, в январе 1867 года, он публикует очерк о творчестве Эдуарда Мане, в котором продолжает энергично отстаивать творчество импрессионистов. У него теперь много новых друзей среди художников. Эдуард Мане, Фонтэн-Латур, Марселин Дебутен, Камилл, Писсарро, Огюст Ренуар, Альфред Сислей, Клод Моне. Это бунтари, восставшие против окостеневших традиций в живописи, против искусства, оторванного от жизни. И Золя искренне поддержал их бунт. Он разделял желание своих друзей- художников черпать сюжеты в окружающей действительности, в быте и труде простого парода. Он разделял их стремление показывать жизнь такой, как она есть, «писать людей и предметы в свете дня, в том воздухе, который их окружает». Он видел, как жухлая, просмоленная живопись уступает место живописи солнечной, полной весенней радости.
Эдуард Мане. Дом в Рюиле. 1882
∼∼∼∼∼∼∼∼∼∼∼
1867 год. «Тереза Ракен». В том же году вышел и второй роман — «Марсельские тайны». И все-таки 1867 год остался для него годом «Терезы Ракен». Эта книга выразила его творческие искания, стала пробным камнем эстетических идей и выводов, его теории научного романа.
Принимаясь за «Терезу Ракен», Золя верил, что создаст лучшее произведение своей молодости. Он навсегда прощался с прежними кумирами — Альфредом Мюссе, Виктором Гюго, отдав им дань «Сказками Нинон» и «Исповедью Клода».
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101