Несомненно, что новые свойства литературных явлений, которые раскрываются в процессе их исторического существования, чаще всего имеют своим источником те или иные присущие им структурные начала, до известного времени ясно не обнаруживающие себя. Именно потому и возникает необходимость аналитического рассмотрения того соотношения неоднородных идейно-эстетических компонентов произведения, различных тенденций творчества писателя, которое обусловливает неоднозначность их воздействия.
Ясно выраженные различия в восприятии литературных явлений «сигнализируют» о существовании ранее скрытых их структурно-творческих возможностей. Анализ художественного потенциала произведений, их новых свойств имеет своей целью конкретно охарактеризовать действие той их внутренней энергии, которая прежде не получила своего широкого выражения. При таком подходе как раз отчетливо и прослеживается взаимодействие образного содержания творческих созданий и эстетических, духовных запросов читательской аудитории. Без «перекрестного» анализа структуры литературных явлений и отношения к ним читателей невозможно многостороннее освещение функции литературы.
Однако процессы жизни художественных произведений временами демонстрируют и иные, чем отмеченные здесь, «ситуации». В истории литературы пс столь редки суждения о литературных явлениях, вызванные не глубинными их свойствами, а некоторыми второстепенными чертами. Точно так же нередки мнения о творческих созданиях, противоречащие самой их сути. Иллюзии, заблуждения зачастую соседствуют с преднамеренным искажением характера, смысла литературных явлений. К числу преднамеренных искажений относятся, например, оценки «Мертвых душ» современной Гоголю реакционной критикой (и не только критикой) как никчемного произведения, созданного на основе неуклюжего анекдота.
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20