он говорит о «многоголосом оркестре творчества Достоевского» 13°, который, «подобно творцу симфоний… применил к роману метод, соответствующий тематическому и контрапунктическому развитию в музыке — развитию, излучинами и превращениями которого композитор приводит нас к восприятию и психологическому переживанию целого произведения как некоего единства» 131.
Возникнув как броские штрихи в импрессионистической картине романного мастерства Достоевского, эти выразительные метафоры Вяч. Иванова впоследствии дадут толчок авторитетным теориям, которым суждена будет долгая и сложная судьба.
Исследователь нашел сразу несколько ключевых точек, от которых начнутся разные направления дальнейшего изучения романного мира Достоевского, такие, как определение его места в русской и мировой литературе, соотнесение его произведений с европейскими романными жанрами, проникновение в социальную природу его языка, исследование отличительных черт его повествовательной манеры. Эти направления получат развитие и обоснование в работах В. В. Виноградова, JI. П. Гроссмана, Ю. Н. Тынянова, М. М. Бахтина и др.
У Вяч. Иванова положение об органическом единстве каждой «клеточки» и каждого «нерва» великих произведений искусства, в том числе и романов Достоевского, не находило практического подтверждения и развития. Жанровая теория Вяч. Иванова, в которой самому высокому роману принадлежало лишь промежуточное место между трагедией античности и трагедией будущего, была искусственно сконструированной моделью, отвечающей мистическим неославянофильским идеалам автора, но не действительному историческому развитию поэтики русского романа.
130 Там же, с. 15.
131 Там же, с. 20.
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93